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亲爱的去了哪里原唱?
《亲爱的你去哪里》
原唱:东方快车
歌词:
总忍不住想问你去那里
为何不给我一些放心的依据
哦亲爱的你到底去那里
是不是故意逃避我的追寻
教我如此担心如此的想着你
纵然只是一点爱的情绪
却已经让我无法面对工作心情
书法是否应该回归传统?
回归传统大可不必,但决不可以隔绝历史、数典忘祖。比较合理的态度是,在继承传统基础上的开拓创新。
(一)继承传统的态度要逻辑思辩。回归传统本身就是很泛泛的一种说法。元人赵孟頫与其后的董其昌力主回归传统,直取晋人特别是二王笔意,其时所谓的传统就是魏晋书风。而在今天看来,明人甚至清人书法也经成融入了传统书法,新陈代谢、与时俱进,书法不可能一成不变。所以这个传统,指的是晋韵,还是唐法,抑或是晋韵?明清的馆阁体,于今日看来,也是颇具传统意味的嘛。某学者日前曾言,“艺术本身就是随工具与科技进步而不断变化的”,书法又何尝不是呢。
(二)继承传统并不是要拒绝创新。传统的精神需要传承赓续,但不能一味守成守旧,自沉于古人旧窠。王国维曾说“一代当有一代之文学”,书法亦然,一代当有一代之书法。很多朋友一提到创新就嗤之以鼻,“先把古人字写好再谈创新吧”,这不是认真对待问题的态度。唐楷大家把字写成王羲之了吗,当然没有,照样创立唐楷之法。苏黄米蔡写过王羲之了吗,当然没有,还不是开创了一代“宋意”?所以,谈论书法不要畏惧创新、忌讳创新,创新是一切艺术得以存续的生命之源。
(三)继承传统要富有时代眼光、具有时代气度。因循守旧不是艺术,是文化遗产。书法艺术要发扬光大,就必须面向时代,对世情敞开怀抱。文以载道,书法反映的也应是时代的人文精神,也需要有扬有弃、接纳收容。书法有理论的书法,但更是实践的书法,因此从书写工具到书法形式,从书写内容到章法布局,都可以尝试创新。今人不见古时月,今月曾照古时人,只要具有合理性,你今日不受待见的作品日后未必不是“珍品”,因为许多年后,你也变成了遥远的古人。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
感谢您邀请!浅谈自己的观点与看法。书法是是否应该回归传统?书法为什么要一定回归传统。今天我们玩的艺术书法,无论怎么写就是不耐看,怎么看怎么丑。因为是不讲笔法不讲规矩任笔为体,是写不出好的作品的。要想写出美妙绝伦的书法来,一定要用笔法技法技巧才能写出好的作品来。今天我们艺术书法一定走不通最终还是会回归传统。其实回归传统是书法唯一出路。自古以来书法有几次偏离轨道后来还是回归传统了。如元代赵孟頫当时由于他的主张书法还是回归传统了。
所以还是要老老实实修炼传统书法,今天书法艺术是流传不下去的。金典书法为什么能一代一代流传下来,最主要是有学习价值,临摹价值。所以才能流传下来。我们今天的书法能够供后人学习临摹吗?显然是做不到的。又怎么可能流传呢?又何来价值呢?谁买谁倒霉。今天的书法已经被某些人***了。不过回归传统是迟早的事。其实创新还是必要的,但为了创新丢掉优秀的东西是不可取的。我是江上人感谢关注!自创***《仆算子咏梅》望指出不足。互相学习互相切磋互相交流才能有进步。永无止境修炼永远在路上。
自秦汉晋唐以来,文人墨客都已毛笔书写,所以,诞生了许多名家、***。他们对中国文字书法的各方面,已经研究到极致了,我们后生晚辈能学好已是不易了。现在手机网络的普及,打字的多了,动笔的少了,可能有许多字都不会写了。还是先用心继承下来,再谈发展吧!
多临临古帖吧!
古人与今人的时代背景、文化底蕴以及书写状态等等都已不同,所以我们对于传统应该以现代的眼光去审视。
什么叫回归传统?唐代各大书法家都学王羲之,那他们有没有回归王羲之?宋四家都学颜真卿,那他们有没有回归颜真卿?赵孟頫举起复古大旗,使书法回归晋唐,那结果呢?其实他们都形成了各自具有时代特色的艺术风格。
那么对于回归传统,我们就应该辩证的去看待了。学书法不可以无视传统,也不可以死磕传统,无视传统就如同无本之木,属下下流甚至根本就算不得书法,过分强调传统,最终也会沦为书奴。
对于传统的继承首先我们应该以时代的眼光去审视传统,在传统经典中提炼出有益于当代书法发展的因素,为当代书法服务。如此回归传统才是正途。
书法本来就是由优秀传统逐步积累而发展起来的,今天提出是否要回归传统问题,说明在中书协主导创新者的领导下,官方书法已经严重偏离了传统。事实上书法爱好者主流一直是在继承传统的基础上探索出新,对弃古创新之流嗤之以鼻。书法由结字、用笔、用墨、布局等综合而成,只有具备了字法、笔法、墨法、章法者才是书法。吼乱射盲耍等,已经严重背离了书法的基本规范和要素,非凡不是创新,更是对书法的恶意扭曲伤害。弃古创新是邪路,传承出新才是正道。
宋朝时宋神宗的文字狱是怎样的?北宋乌台诗案介绍?
北宋宰相王安石主张变法以后,苏轼对变法中的一些条款很不赞成,并做了指责。苏轼是一位伟大诗人,写过好多诗词,其中有一首《咏桧》诗。诗中有这样两句:“根到九泉无曲处,岁寒唯有蜇龙知。”歌颂桧树的根能扎到九泉之下也不弯曲,地下的蜇龙是桧树的邻友和知音。可是,却被指控为直刺皇上,图谋不轨。
当时的乌台司法官员认为,苏轼诗中说桧树根宁折不弯是明目张胆与皇帝对抗,而且,皇帝是真龙天子,龙飞九天,而苏轼中却说下九泉找地下的蜇龙做知音,不更是抗拒皇上,大逆不道吗?
由于乌台官员的指控,苏轼被革职治罪,打入监狱。后来,神宗帝亲自阅案卷,觉得此案末免有些牵强附会。他说:“诗人之词安可如此论?彼自咏桧,何与朕事?”意思是苏轼写的咏桧诗,和我有啥关系?于是下令将苏轼免罪释放,贬谪黄州。
乌台诗案实质上是宋神宗时代由于苏轼作诗而触发的一桩案件。可以说是中国历史上文字狱的开始。因为发生在乌台,所以称作“乌台诗案”。
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