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如何评价电影《找到你》？
作为张艺谋在北电摄影系的同学，吕乐转型做导演的片子倒是没有被商业裹挟，而是一直保持着对现实变化的关注。
在《找到你》中，社会的发展并没有带来家庭生养问题的解脱，反而压力更大。不管是职场白领女性，还是务工妇女，在面对孩子时，都无法尽到她们完全的母爱。这也是每个观众都心有所感的，是影片的现实意义所在。
题目的一个“找”字，已经昭示了这是一部心急如火的电影，何况还是找孩子。从开头姚晨在地下道翻捡垃圾箱的镜头，到最后的抢救***，影片始终处于一种虐心的紧张气氛里，情绪饱满至极，没有给人任何放松的空间。
虽说现代电影是以内敛、深厚和留白为艺术参照，每当情绪太充溢时，往往会给人以煽情的诟病。但是当牵扯到孩子的时候，再浓烈的感情都不为过。因为，这本就是生命的底色，是人性的自然流露。
姚晨和马伊琍都是有孩子的明星，从产后接戏的数量可以看出，她们也在衡量工作和家庭的关系。特别是姚晨，这几年出片率很低。当她们在演这种亲子故事时，几乎相当于量身定做，能够把母亲对孩子的那种连心牵挂，和犯了错误后的揪心无助，以彻骨的姿态表现出来。
之前有过三次看到《找到你》的机会，全都错过，所以，昨天正式上映，我就像解决一个心结一样，一大早去看了。如果要概括这个片子，我首先能想起的还是多恩的布道文：“没有人是一座孤岛。”
姚晨演的李捷，所遵循的一套生存方式，其核心就是这两年在微信公号里常见的，被重新定义的“自私”。她能干、利己、冷酷、不好惹，工作里，费尽心思替强势一方考虑，暗暗嘱咐委托人王总“孩子最好留下身边，就算法院判定强制执行也很难”。
她也信奉“你弱你没理”那一套，觉得一个人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是失败者，打电话的时候谈起自己接手的案子：“这年头没钱养什么孩子呀”。对在离婚争子官司中处于不利一方的朱敏说：“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。”
她虽然跟保姆孙芳生活在同一个屋檐下，却根本看不起她，拿她当空气，家庭照片上没有孙芳，孙芳给她磨破的脚跟上贴创可贴，她也非常冷漠；在小游乐园看到女儿和孙芳，直接跟女儿打招呼。看到女儿和妇孙芳更亲热，觉得不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。别人。
这套“自私”理论，被粉饰得很好：尊重私产私域，尊重界限，我不干扰你，你也少来打搅我。其实，***的池子就那么大，不从别人碗里抢，怎么可能增加自己的份额，所有的“自私”理论，本质上都是不加掩饰的抢夺宣言。
《找到你》这部电影的开头部分，让我想到了几年前陈凯歌导演的《搜索》，那时候姚晨演得是一个记者，为了新闻事件的独特和***，刻意引导大众舆论批判高圆圆演得女主。而在这部电影，她演得是一个律师，为了帮当事人打赢官司，全然不顾女方身为一个母亲的付出。我并没有否认这种职业精神，只是少了太多的人情味。如果所有的事情都只是从个人利益出发，这个世界会变得冰冷而又淡薄。在马伊琍演得保姆，因为自己生活不幸，被家暴，女儿生病去世，而选择拐走姚晨的女儿，这个情节让我想起了前段时间看的一本外国小说 《请你找到我》，也是关于走失儿童的，有的人会因为自身的遭遇而变成魔鬼，很同情又很心酸。引用尼***的那句：与怪兽搏斗的时候要谨防自己也变成怪兽。当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。还有马伊琍和在《欢乐颂》里演应勤的小男生在一起时，总让我很出戏。这个电影唯一的笑点就是应勤说的那句：我他妈就是倒霉，她更倒霉，我他妈就没见过这样倒霉的。电影的最后，姚晨说了这样一句话，大概是这样的：当你选择成为职场女性，别人会说你不顾家庭；当你选择全职太太，别人又会说养儿育女是你的本分。反正，一切都是为了孩子。
昨天抽时间把这部电影给看了。
两位女主的演技有目共睹。虽然，姚晨的演技在剧中很有爆发性，很棒，但个人感觉，马伊琍略胜一筹。打个比方，如果演技也分面相和骨相的话，马伊琍真的是骨子里散发出的那种演技。
故事剪辑手法是倒叙穿插的减法，如果不认真看可能会有点吃力。故事并不是很有创意的故事，也没有很高级的拍摄手法。但是话题却是个社会热点。
三位女性代表了三种身份地位的母亲，当下社会妈妈们的困境，工作与孩子与丈夫之间的矛盾。
工作与家庭能否两全？现代人对妈妈要求太高了，既要求她们经济独立，又要求她们兼顾家庭。殊不知，在生理与精神上女性的确是弱于男性的。
如果做女强人，肯定会疏忽家庭。如果做了全职主妇，又会与社会脱节。等到哪天婚姻出现问题，女性连生存都成了问题，若再遇上争夺孩子抚养权，妥妥地处于劣势。这种现象很普遍。
《找到你》的剧本和两年前的韩国电影《迷失：消失的女人》几乎是一个模子里刻出来的，看过前作，了解过主线剧情，再看《找到你》的时候，就没有当初的悬疑氛围在其中了。在观影即将结束的时候，我倒是特地留意了片尾的编剧栏，发现只有一个中文名字的编剧，并没有韩国编剧的署名，当时还是有点愤慨的。所以，观影结束后又立刻去网上看了看，才听说电影公司购买了版权，属于一本两拍。
但依我个人的角度来看，两年之后的《找到你》无疑借鉴了前者不少内容，又多了两年的时间在其基础上进行点缀修饰，所以《找到你》呈现出的荧幕效果无疑要比《迷失：消失的女人》好得多，掺杂的最大私货是加入了女性对于工作和家庭两者的权衡和辩证思考。纵使如此，我也并不认为编剧这种站在别人肩膀上讨巧的事儿有多值得赞誉。
真正值得赞扬的是两位女主的表演，马伊俐和姚晨，一位是被生活逼得走投无路的善良农村妇女，一位是自强独立却有点过分盲目的干练职场女性，马姚二人的演绎显然比韩国的那两位女演员更具有辨识度，戏做得挺足也收的住，没有用力过猛，这就需要点火候了。
整体来看，对于看过韩国电影的朋友来说，再看这部《找到你》显然有些乏味，但对于没看过的朋友来讲，电影的剧情还是能够渲染出悬疑氛围吊足胃口的，可以期待，但并不惊艳。
（文/星夜行）
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